回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了，人變動物，幽靈上身等，是創作原點，也是最少控制的設計，最具自由和想像力.     故事如何發生，雖然隨意，但為何會有人指想太多，聽故事不就是要讓人想更多，想更深嗎？慾望帶進虛構產生新的方向，年輕人想著外星人，生活鄉村的人想到外面世界，小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地，生猛的民間想像，本應有更豐富的人文風景展示，但阿彼察邦一心要作藝術層面的嘗試，也懶得和你作人文關懷，事實上並不如想像般靈光處處，好看也不在訪問人的表現，而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景，生活好像沒有多大興趣，雖然透露了不少，但更曝露了他個人需要極強控制創作的問題吧？)，電影導演是巫師，既變化也收集敘事素材，說到尾人為什麼要故事，甚至創作故事，不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎？我正好在10年前的电影院看过它.     本片是澳洲影史最高票房的记录保持者，澳州人民对它的热衷正好说明了：越是没有历史的国度，人民越渴望认同感，这种认同感正是消弭“我们哪里来？我们是谁？我们要到哪里去”的追问所带来的虚无感的良药.     一个国家不能建立在历史的虚无之中，所以我们需要《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，他们需要《93国际列车大劫案：莫斯科行动》.     这其中的区别是，我们有历史，但在那些真正意义上的磅礴史诗面前，我们被某只手蒙住了双眼，这只手继而抠下那块历史的玻璃残片，并放置在天鹅绒盒中告诉我们那是钻石；他们没有历史，但他们如夕阳下的拾穗者般仔细收集每一块历史碎片，再以现代工艺将之熔铸成一块切工尚可的人造水晶，算不上价值连城，但也真心可鉴.     本片跟《93国际列车大劫案：莫斯科行动》很像.     不过《93国际列车大劫案：莫斯科行动》有斯嘉丽，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》只有澳洲河山.     事实证明比风景更能打动人的总是人本身.     20世纪90年代初，东西方冷战以苏联解体落下帷幕.     新建立的俄罗斯承前朝之弊，经济全面崩溃.     而产业结构极度不平衡，又导致该国轻工业产品处于极度匮乏的局面.     值此纷乱之际，改革开放之初的中国，一群头脑灵光的国人摇身一变化作“国际倒爷”.     他们乘坐从北京开往莫斯科的K3次国际专列 ，带着中国生产的商品开启了淘金之旅.     然而，对于他们来说，这很有可能是一场死亡之旅.     以苗青山（黄轩 饰）为首的悍匪集团同样登上这趟列车，对乘客实施了惨无人道的抢劫和强暴，气焰极度嚣张.     中国警察崔振海（张涵予 饰）临危受命，乔装打扮带领公安小队登上刀光血影的K3次列车…….